汴绣的古名画情结

关于刺绣，有一种流传甚广的说法是：“苏绣猫咪，湘绣狮虎，蜀绣游鱼，郑州汴绣，粤绣鸟禽，汴绣人物传神。”的确，如果宋代是汴绣的灵魂，那么书画便是汴绣解不开的情结。

仿佛气似的，今天的开封人固执地追念着远古的时代。

他们模仿《清明上河图》中的北宋，修建起一个偌大的清明上河园，又在汴绣里千万遍地重绣历朝历代的名画：从唐代韩滉的《五牛图》和周昉的《簪花仕女图》，到五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》，宋代崔白的《寒雀图》和张择端的《清明上河图》，到元朝的《永乐宫壁画》，再到清代郎世宁的《百骏图》……而这种千年不变的“山水人物、楼台花鸟”主题，使人恍惚觉得，也许时光从来不曾流逝过。

汴绣题材的这种名画传统，其实主要是源于宋徽宗。的帝王，历来不乏才子文人，郑州汴绣挂画人物图，比如宋徽宗便是其中一个。他不仅是一国之君，郑州汴绣宫扇摆件，更是一名卓有成就的书画家。

新的题材，必然呼唤新的针法。经过数代绣娘的探索尝试，除了传统的针法外，汴绣还产生了诸如“滚针绣水纹、练针绣船锚、绳针绣锚绳、别针绣棚席、反吃绣屋瓦、发针绣人物、蒙针绣柳树”等多种针法。并终形成了汴绣“山水得远近之趣，楼阁得深邃之体，人情具瞻眺之情，花鸟含绰约之态”的独特品格。

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